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12次采風9次大改 民族歌劇《沂蒙山》創新民族表達
華夏經緯網   2019-10-31 10:46:10   
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  明起獻演第21屆中國上海國際藝術節

  12次采風9次大改,民族歌劇《沂蒙山》誕生朗朗傳唱的英雄贊歌

  本報記者 姜 方

  作為第21屆中國上海國際藝術節唯一一部參演的民族歌劇,山東歌舞劇院民族歌劇《沂蒙山》明后晚將亮相上汽·上海文化廣場。這部紅色題材民族歌劇,生動講述沂蒙革命老區軍民水乳交融、生死與共的歷史,激蕩出一曲曲蒙山沂水共傳唱的英雄贊歌、一段段齊魯軍民可歌可泣的抗戰史。

  “我們在《沂蒙山》的創作中,重視向傳統的民族歌劇藝術學習,把歌劇藝術的根須深深地扎在民族文化的沃土之中。”該劇總導演黃定山表示,這部歌劇的創作不僅是心懷敬意弘揚紅色文化的過程,也是民族歌劇守正創新的實踐。據悉,劇組12次赴沂蒙老區采風和體驗生活,根植沂蒙精神和沂蒙風土人情成為《沂蒙山》成功的關鍵。

  扎根紅色沃土,劇中人命運融入波瀾壯闊的歷史

  沂蒙山是抗日戰爭和解放戰爭時期最重要的革命根據地之一。在這片紅色沃土上,有用乳汁救活傷員的“沂蒙紅嫂”明德英、祖秀蓮,有擁軍支前模范“沂蒙六姐妹”,有與日本侵略者血戰到底的淵子崖村……民族歌劇《沂蒙山》在基于歷史真實事件和歷史人物原型基礎上進行戲劇典型化處理,展現了沂蒙山革命根據地的抗戰歷史,傳承發揚沂蒙精神,傳遞紅色文化精神內涵。全劇以抗日戰爭為主線,以大青山突圍、淵子崖戰役為創作素材,講述海棠、林生、孫九龍、夏荷、趙團長等人在國家存亡與個人命運的糾纏中犧牲小我、軍民一心、團結抗戰的故事。

  這部歌劇以音樂為核心進行創作,根據音樂確定人物角色、音樂結構、演唱樣式等,然后進行故事大綱和劇本的編寫。《沂蒙山》藝術總監張桂林介紹,歌劇聚焦女主人公海棠由普通群眾逐步成長并覺醒成為革命者,夏荷的人物原型來源于陳若克、甄磊、辛銳等八路軍女英烈,山妮子的人物原型則是“沂蒙紅嫂”梁懷玉……“劇本先后經歷了九次重大修改,我們希望這部作品兼具真實性、厚重感和可看性。”張桂林說。

  為了創作好這部歌劇,主創團隊曾12次赴沂蒙革命老區實地采風,深入了解沂蒙故事和沂蒙精神,感受當地傳統戲曲及民間音樂、表演的藝術魅力和濃濃的鄉土氣息。《沂蒙山》在扎根人民,扎根生活的基礎上創作,將劇中人的命運融入波瀾壯闊的抗戰歷史中,將細膩婉轉的唱詞與悠揚的音樂糅合。此外,該劇舞美氣勢恢弘,舞臺上兩座高達11米且可以360度旋轉的“高山”,不僅寄托著全體主創對英雄的敬意,也旨在彰顯作品的厚重感。壯美的舞臺布景與動情的演唱相結合,將把觀眾帶入那段戰火紛飛的崢嶸歲月,身臨其境地感受民族英雄的崇高與偉大。

  創新民族表達,朗朗上口的《沂蒙山小調》貫穿全劇

  與傳統歌劇相比,《沂蒙山》在音樂創作上有非常大的創新。

  該劇自2018年12月登上舞臺以來,已在全國各地演出74場。劇中《等著我,親愛的人》《沂蒙山,永遠的爹娘》等唱段,以朗朗上口的動人旋律引起觀眾熱烈反響。比如,歌劇中用來對話和敘述劇情的宣敘調,《沂蒙山》采用民族民間故事中常用的敘事“分節歌”作為載體,唱詞押韻,又口語化、接地氣。總導演黃定山認為,中國民族歌劇應當尊重中國觀眾追求旋律可聽性的審美習慣,在融入民族元素的同時進一步探索唱段的流行度,從而讓最有民族性的優美旋律回蕩在人們心間。

  全劇由王曉嶺擔任編劇和作詞,欒凱擔任作曲。整部歌劇分為六幕,共有40個唱段,音樂創作創新借鑒了中國戲曲、山東快書等民族藝術形式,以獨唱、對唱、重唱等刻畫出沂蒙軍民舍生取義的英雄群像。劇目大量借用音樂劇的手法,使詠嘆調、宣敘調、重唱銜接更為自然,增強了音樂推動劇情發展的功能性。值得一提的是,為人熟悉的《沂蒙山小調》則被揉碎打散,以序曲、間奏等形式貫穿全劇,展現了濃濃的沂蒙風情。該劇還將民族樂器竹笛、嗩吶、琵琶等融入伴奏樂隊,讓觀眾陶醉在山東特色的音樂旋律里。

  《沂蒙山》今年獲第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎。此次亮相上海,該劇將由王麗達、楊小勇、王傳亮、張卓、金鄭建等擔綱主演。扮演女主角海棠的王麗達表示,她將通過自己的唱腔、表演為上海觀眾展現一個豪爽潑辣、堅毅勇敢的沂蒙山女性形象。

來源:文匯報

 

 

責任編輯:虞鷹

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